Pathognostik - Passagen

Wie Intellektualität setzt Kunst die »Arschmahlzeit der Dinge« voraus, die anale Reinkorporation der Dinge. Ihre Wiederveräußerung als Kunst bewahrt vor ansonsten unvermeidbarem Krankheitsbefall.

Kunst

"Aber die Kunst? Freilich ist sie, das Gegenteil eines Kontrapunktes zur Intellektualität, nein, deren epochale Kundgabeweise selber, durchaus traditionell zum Zwecke ihrer eigenen Stoffe-Bildung auf die Himmelsmana-Mahlzeit der Dinge (hintenherum) und deren Zeichenausscheidung dann als sie selbst, die transparent verpackte, nichts als angewiesen. Es machte aber wohl Unterschiede ums Ganze aus, wie sie sich bereitfände, diese Unabkömmlichkeit des post-festum productionis kundzutun. Einzig angemessen wohl der Zeichenhervortritt des Produktionsphantasmas selber in Gänze und immer freilich an/auf der Grenze seines doppelten Wiederkömmer-Untergangs; was nicht ausschließt, vielmehr öfters erforderlich macht, unauflösbare Rätselfragmente dieser Schrifttotalen darzutun."

Ödipus for ever; in: KAUM. Halbjahresschrift für Pathognostik 2, 56

Wetzlar. Büchse der Pandora. 1986

Begriffe: Kunst,

Verweise

⇒ Kunst als Inzestprojektion

Kunst ist ähnlich wie Krankheit Magie, aber nicht ohnmächtig verstrickt am Körper, sondern dinglich abgespalten. Eine magische Bannung des inzestuösen Todessogs, eingeschlossen in Objekte.

⇒ Selbstreferenz Bildender Kunst

Das Objekt der Bildenden Kunst reflektiert sich in sich selbst, zehrt seine Inhalte zugunsten seiner Form auf, die Inhalte werden zu »funktionalen Phänomenen« des Mediums. Eine auf Selbstzerstörung hinauslaufende Göttlichkeitsanmaßung.

⇒ Bildende Kunst vs. Musik

Beide Kunstformen beziehen sich auf die Zeit, einerseits als Auslöschung, andererseits als Gestaltung, beide Male geht es um Todesdisposition. Gewaltförmiger ist allerdings die Musik.

⇒ Musik

Der Mutterkörper ist der primäre Klangkörper, in den wir im Musikgenuss regressiv-phantasmatisch fliehen. Aber nicht, ohne ihn auch disponieren zu wollen mit Hilfe des toten Vaters.

⇒ Literatur

Der literarische Text zeichnet sich dadurch aus, dass er seine Produktion verbirgt und dadurch eine Kraft der Verführung entwickelt. Das konstitutive Opfer wird im Produkt verleugnet.